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改編自馬伯庸同名小說，由大鵬自導(dǎo)自演，白客、莊達(dá)菲、劉俊謙、劉德華、楊冪、張若昀等參演的古裝喜劇電影《長安的荔枝》，已于7月18日（上周五）公映。

以這部影版《長安的荔枝》在各平臺的亮眼評分（豆瓣7.7，貓眼9.6，淘票票9.5），說它是2025年迄今口碑最好的國產(chǎn)真人商業(yè)片，恐怕并不過分。

盡管截至目前的票房表現(xiàn)，還不算匹配口碑達(dá)到出圈炸裂，但平臺預(yù)測近7億的成績，放在今年暑期檔來說，也已屬亮眼。作為一部商業(yè)類型電影，其扎實(shí)的質(zhì)量，確實(shí)值得推薦。

影片的優(yōu)點(diǎn)不勝枚舉——好在緊湊精彩、高潮迭起，好在詼諧生動、借古諷今，好在對“小人物”命運(yùn)的飽滿刻畫，更好在對官僚系統(tǒng)和國家衰敗機(jī)理的深刻呈現(xiàn)。

除此之外本片更難能可貴的，是展現(xiàn)了悲涼宿命底色下，小人物對良善和初心的堅(jiān)守，以及道法自然的樸素通透處世觀。

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當(dāng)然，以上優(yōu)點(diǎn)也不能完全歸功于電影。因?yàn)椤堕L安的荔枝》原著情節(jié)、人物足夠精彩，敘事節(jié)奏更與電影媒介高度適配，即使完全不作任何改編，也基本不太可能拍砸。

所以，即使影版《長安的荔枝》有某些令人眼前一亮的改編，但影片成功的基石，還是對原著情節(jié)框架、主題思想乃至人物臺詞高度忠實(shí)的還原。

相比前段時間被詬病為“加料注水”的35集劇版，電影版的篇幅，幾乎是嚴(yán)絲合縫地匹配上了原著中篇小說的內(nèi)容量。

主角李善德，混跡長安官場多年仍是九品小官一枚，被設(shè)局接下“從千里之外的嶺南運(yùn)送鮮荔枝到長安”的“必死”任務(wù)后，在朋友杜少陵鼓勵下奔赴嶺南；到了嶺南，他結(jié)識各路人馬，開始驗(yàn)證轉(zhuǎn)運(yùn)可行性的計(jì)劃；初回長安后，他跑遍朝廷各衙門提交計(jì)劃書，先被四處推諉，后被右相楊國忠（劉德華 飾）看中，正式統(tǒng)領(lǐng)各部執(zhí)行任務(wù)；最后正式開啟運(yùn)送，和時間賽跑……

四幕劇的結(jié)構(gòu)，嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。

其間，“送荔枝”任務(wù)如同中天懸劍的兇險，以及嶺南、長安官僚、客觀變數(shù)一次次的阻礙，和李善德一次次實(shí)現(xiàn)延長保鮮、減少路途、提升運(yùn)速的巧思和意志交錯推進(jìn)，絕對有一種“生死時速”的節(jié)奏感。

除了原著已有的以貴妃誕辰倒計(jì)時作為時間“死線”，以及運(yùn)送路途中遇到的逃驛之類差池，宦官魚朝恩（常遠(yuǎn) 飾）在“最后一個時辰”派兵阻截的情節(jié)就是影片原創(chuàng)，這幾乎成倍地增加了原著運(yùn)荔枝情節(jié)的刺激程度——如果用一部緊張刺激的類型片的標(biāo)準(zhǔn)衡量，《長安的荔枝》的改編答卷，幾乎無可挑剔。

并且，在原著本就包含現(xiàn)代化笑料的基礎(chǔ)上，電影引入更多當(dāng)代喜劇元素，放大馬伯庸作品獨(dú)特的“古今錯位/交融”幽默，將《長安的荔枝》徹底改造為一部更接近《年會不能停！》基調(diào)的商業(yè)喜劇。

盡管后程喜感消退，故事轉(zhuǎn)向“大廈崩塌”和家國離散，但這樣的改編，也有效調(diào)劑、緩和了原著的悲苦氣質(zhì)，使得《長安的荔枝》，真正意義上成為了一部“有笑有淚”的商業(yè)電影。

另外，影片還適當(dāng)增補(bǔ)了李善德與悍妻鄭玉婷（楊冪 飾）的關(guān)系。相較于著重拓展“父女情”、卻因“寫死老婆”而被輿論撻伐的劇版，影版中夫妻間酸甜交織的深厚情義更為突出。不止于原著末尾“我嫁的是他，又不是長安”的金句，片中更有情感強(qiáng)度不下于這一金句的原創(chuàng)橋段——李善德抵達(dá)長安時，火紅的木棉花和著血淚，從背包中飄散。

這樣浪漫、唯美的設(shè)計(jì)，看過電影的觀眾，都決難忘記。

至于電影的“內(nèi)涵”，也就是批判、諷刺、慨嘆的那一方面，其實(shí)和原著基本如出一轍，做到了有力度、有深度的還原。

影片對古代下層公務(wù)員狀態(tài)的有趣描繪，攜帶著可以跨越時空、與當(dāng)下“牛馬”遙相呼應(yīng)的意趣：工作錢少事多無處安家，房貸本息成了“功德”和“福報”；工作工作總被甩鍋，面對不可能的任務(wù)也要硬上，縱使懷揣著對真正道義的理想追求，也總被灰蒙蒙的現(xiàn)實(shí)泯滅。

而另一邊，在錦繡成堆的皇家，私欲就是“天憲”，一句無心的愿望就需耗費(fèi)無窮人力物力滿足，上層人華服上抖落的一粒塵埃，壓到下層人身上，就是一座山。

龐大、低效、腐敗的官僚系統(tǒng)內(nèi)，摸魚、畫大餅已屬相對無害，“和光同塵，雨露均沾，花花轎子眾人抬”的潛規(guī)則，唯上不唯民的鉆營，互相推諉的互害，則能很輕松地將壓力轉(zhuǎn)嫁給平民。官僚的失能和大唐整體的政治衰敗互為因果，直至帝國轟然倒塌……

馬伯庸幽暗的歷史洞察，在影版《長安的荔枝》里，不僅還原為李善德最后對楊國忠力量十足的痛陳，還上升到了更史詩化的層次——

原著結(jié)尾李善德得知長安陷落時略顯心灰意冷的遁世心態(tài)，在電影中，被改編成了情緒復(fù)雜的悲慟嚎哭。五味雜陳的長安情結(jié)，哀國哀民的士大夫情懷，一部中國文人電影的風(fēng)骨，也已在《長安的荔枝》身上顯現(xiàn)。

而通過刻畫李善德居廟堂之外，用心與家人朋友生活相處，悉心幫助嶺南朋友種荔枝等有溫度的情節(jié)，以及對命運(yùn)“無心插柳柳成蔭”的戲謔，則透出了更高層次的天人合一、道法自然的豁達(dá)處世觀。

當(dāng)然，電影改編雖然出彩，在這里，似乎也有必要為劇版說幾句話。

劇版將中篇小說內(nèi)容量延展到35集的“注水”改編，雖然消解了“運(yùn)荔枝”的時間張力，但也并非一無可?。阂宰笥蚁酄幎窞椤熬V”提起權(quán)謀大網(wǎng)的格局，嶺南官商民匪關(guān)系的鋪陳，都使得劇版對官僚系統(tǒng)的刻畫更加豐滿，群像人物的狀態(tài)，也和影版各有所長。只是拖沓和緊張感的不足，成了最大的敗筆。

所以，影版的成功，還是可以雄辯地說明：《長安的荔枝》，正是為電影改編而生。而大鵬導(dǎo)演，在這張還原的答卷上，交出了無可置疑的高分。

最后，談?wù)勲娪暗氖袌霰憩F(xiàn)。

截至目前，《長安的荔枝》公映五天加上點(diǎn)映六天，累計(jì)票房約為2.9億，貓眼和燈塔專業(yè)版給出的最終票房預(yù)測分別為6.79億和7.18億。

這樣的市場表現(xiàn)當(dāng)然不算差，但如果參考影片的壓倒性好評，回看映前不少對其“成為暑期檔救市大作”的預(yù)期，不免就襯得如今的票房熱度不夠出彩。

當(dāng)然，一部電影能否票房大爆，并不一定與質(zhì)量成正比，還是受到各種特定的條件制約。

對于《長安的荔枝》而言，短期內(nèi)同一小說的劇影改編連番轟炸，新鮮感難免有所衰減；而即使影片有意向商業(yè)喜劇靠攏，但再現(xiàn)基層官吏“牛馬”之苦、描繪盛唐政治衰敗的諷刺和批判立意，也未必能滿足當(dāng)下觀眾求刺激、宣泄的最主流觀影需求。

這么看，本片沒能成為全民文化事件、徹底點(diǎn)燃市場，雖然可惜，倒也沒什么太值得奇怪。

其實(shí)，大鵬過往執(zhí)導(dǎo)的兩部電影，一部當(dāng)代喜劇《保你平安》，一部街舞勵志電影《熱烈》，在當(dāng)時也都是完成度較高、情感飽滿的優(yōu)秀作品，但票房同樣不算太出圈（前者票房7億，后者9.13億）。迄今為止，大鵬導(dǎo)演作品中最賣座的，仍然是格調(diào)不高的首作《煎餅俠》（11.6億）——有些諷刺，也有些無奈。

但至少經(jīng)此一役，對于非科班出身、成名自網(wǎng)絡(luò)笑劇的大鵬而言，他這個認(rèn)真對待電影、作品品控穩(wěn)定、一直不斷進(jìn)步的商業(yè)片導(dǎo)演形象，更加深入人心了。同時，他也證明了在喜劇創(chuàng)作者的標(biāo)簽之外，自己已真正具備了接住更厚重商業(yè)作品的能力。

個人品牌先立起來，再持續(xù)產(chǎn)出作品，突破天花板的契機(jī)，會是下一部嗎？

讓我們拭目以待。

（文/阿拉紐特）